Comment sonoriser une batterie acoustique

Pour sonoriser une batterie acoustique, commencez par la grosse caisse et la caisse claire, chacune avec son micro dynamique placé à quelques centimètres de la peau. Ajoutez des micros sur les toms, puis une paire au-dessus des cymbales, à mesure que la salle grandit. Dans un petit bar, la batterie s'entend déjà et un ou deux micros suffisent. Sur une grande scène, un kit à trois toms occupe souvent sept ou huit entrées de la console.

Combien de micros selon la salle

• Petite salle, batterie déjà forte : un micro dans la grosse caisse, parfois un sur la caisse claire. La sono apporte le bas que l'acoustique ne porte pas jusqu'au fond.
• Salle moyenne : grosse caisse, caisse claire et un ou deux micros au-dessus de la batterie pour les cymbales et les toms.
• Grande scène ou enregistrement : un micro par fût, une paire d'overheads au-dessus du kit et, si besoin, un micro de charleston.

Chaque micro ajouté capte aussi le reste de la batterie et les amplis voisins. Dans une petite salle, trop de micros ajoutent du volume et de la repisse sans rien apporter de plus.

Placer chaque micro

La grosse caisse

Prenez un micro dynamique conçu pour la grosse caisse : il supporte la pression acoustique du fût et met en valeur le bas du spectre. Si la peau de résonance est percée, glissez le micro par cette ouverture. Sinon, placez-le devant elle. Près de la peau de frappe, vous captez le claquement de la mailloche. En reculant vers l'ouverture, le son s'arrondit et prend du corps. Déplacez-le de quelques centimètres à la fois pendant que le batteur joue, et écoutez.

Un micro de surface se pose à l'intérieur du fût, sur le coussin d'amortissement. Ce type de micro est en général un statique : il demande l'alimentation fantôme 48 V. Vous pouvez l'associer au micro dynamique pour marier attaque et rondeur. Montez alors les deux voies ensemble : si le son devient creux, inversez la polarité de l'une des deux sur la console.

La caisse claire

Placez le micro au-dessus du cercle, la capsule à quelques centimètres de la peau et orientée vers le centre du fût. Laissez de la place aux baguettes : un micro frappé en plein morceau se dérègle ou se casse. Le charleston, tout proche, s'invite facilement dans cette voie. Orientez donc le micro pour qu'il se trouve le plus possible derrière la capsule, là où un cardioïde est le moins sensible.

Un second micro sous la caisse claire capte le timbre, ces fils métalliques tendus contre la peau du dessous. Il regarde dans le sens opposé au micro du dessus : inversez sa polarité sur la console, sinon les deux s'annulent en partie.

Les toms

Les micros à pince du rayon micros batterie se fixent sur le cercle et vous évitent un pied par tom. Réglez la capsule à quelques centimètres au-dessus de la peau, inclinée vers le centre, hors de la trajectoire des baguettes. Certains micros à pince sont des statiques, vérifiez s'ils demandent le 48 V. Sur la console, une porte de bruit sur chaque tom ferme la voie quand le fût ne joue pas. Un micro de tom ouvert en permanence capte toute la batterie et brouille le mélange.

Les cymbales et le charleston

Les overheads se placent au-dessus du kit, assez haut pour entendre l'ensemble des cymbales. Une paire de micros statiques donne une image stéréo de la batterie. Mesurez avec un câble la distance entre chaque micro et le centre de la caisse claire, puis rendez-la identique. La caisse claire arrive ainsi en même temps dans les deux micros et ne sonne pas creux.

Pour le charleston, pointez le micro vers la cymbale du dessus, entre la cloche et le bord. Évitez le bord lui-même : à l'endroit où les deux cymbales se referment, chaque fermeture envoie un souffle d'air dans la capsule.

Régler la console

Réglez le gain pendant que le batteur joue aussi fort qu'en concert. Une balance jouée du bout des baguettes donne un gain trop haut et un signal saturé au premier refrain. Sur un micro statique proche d'un fût, activez l'atténuateur du micro ou de la console s'il en a un. Coupez ensuite les graves inutiles avec le filtre passe-haut sur les overheads et le charleston, pour laisser le bas à la grosse caisse et à la basse.

Côté câblage, prévoyez un câble XLR par micro et un boîtier de scène si la console est loin. La grosse caisse et la caisse claire demandent en plus des pieds courts à perche. Si la différence entre capsules vous échappe encore, le guide micro dynamique ou statique la détaille, et celui sur l'alimentation fantôme 48 V explique comment alimenter les statiques.

Et une batterie électronique ?

Elle se passe de micros. Son module sort un signal ligne sur des jacks. Pour rejoindre une console éloignée, passez ces sorties dans des boîtes de direct, qui les convertissent en XLR symétrique. Vous les trouverez au rayon sono et scène.

Pour la grosse caisse, la caisse claire, les toms et l'ampli guitare du groupe, parcourez notre rayon micros batterie et instruments. Pour les overheads ou la voix, parcourez l'ensemble des micros professionnels.