Micro dynamique ou statique : lequel choisir ?

Pour choisir un micro dynamique ou statique, partez de la source et de la pièce. Sur scène ou devant une source très forte comme une grosse caisse, prenez un dynamique. Il convient aussi au podcast enregistré dans une pièce non traitée. Pour une voix ou un instrument acoustique dans une pièce calme, prenez un statique. « Statique » et « à condensateur » désignent la même famille. Cette règle a ses exceptions, et la plupart tiennent à la pièce dans laquelle vous travaillez.

Deux façons de capter le son

Le micro dynamique

Une fine membrane est collée à une bobine de fil, placée dans le champ d'un aimant. Quand votre voix fait bouger la membrane, la bobine bouge avec elle et produit un petit courant. Le micro fabrique donc son signal tout seul, sans alimentation.

Cet ensemble membrane et bobine a une certaine masse. Il suit moins finement les attaques et les aigus légers. En échange, il supporte des niveaux sonores très élevés et les chocs d'une scène.

Le micro statique

Ici, la membrane forme l'une des deux plaques d'un condensateur. Quand elle vibre, l'écart entre les plaques varie et la tension varie avec lui. La capsule a une impédance très élevée et ne peut pas attaquer un câble directement. Le micro embarque donc un petit préampli qui adapte le signal et l'amène jusqu'à la console. Ce préampli consomme du courant : le plus souvent, l'alimentation fantôme 48 V fournie par la console ou la carte son.

Sa membrane très légère réagit au moindre détail. Vous gagnez de l'air dans les aigus et des attaques plus nettes. Il capte aussi, avec la même finesse, tout ce qui se passe autour de vous.

Ce qui change à l'usage

La sensibilité et le bruit de la pièce

Un statique entend le ventilateur de l'ordinateur, le clavier, la rue et l'écho d'une pièce aux murs nus. Dans une chambre non traitée, un dynamique tenu près de la bouche donne souvent un son plus propre qu'un statique posé au bout du bureau.

Le niveau de sortie

Un dynamique sort un signal plus faible. Le préampli de votre console ou de votre carte son doit monter plus haut en gain, et un préampli d'entrée de gamme ajoute du souffle près de son maximum. La voix parlée, plus douce que le chant, est la plus exposée à ce problème. Avec un statique, il se pose rarement.

La directivité

La technologie ne dit rien de la directivité. Dynamiques et statiques existent en cardioïde, qui capte surtout ce qui se trouve devant lui, et en supercardioïde, plus serré vers l'avant avec une petite zone sensible à l'arrière. Sur scène, ce critère et la distance entre la bouche et la grille pèsent davantage sur le larsen que le type de capsule.

Tous les micros directionnels ont aussi un effet de proximité : plus la bouche s'approche, plus les graves gonflent. Un chanteur s'en sert pour épaissir sa voix. Un animateur de podcast qui bouge beaucoup l'entend varier d'une phrase à l'autre.

Quel micro pour quel usage ?

Chant sur scène

Le dynamique cardioïde ou supercardioïde reste le choix le plus sûr. Il supporte les chutes et un chanteur qui crie collé à la grille. Un micro chant statique de scène donne une voix plus détaillée, si la console fournit le 48 V et si le chanteur garde le micro près de la bouche. La page micros chant pour la scène compare les deux options.

Voix et instruments en home studio

Le statique à large membrane est l'outil classique pour enregistrer une voix chantée ou une guitare acoustique. Il demande une pièce calme et l'alimentation fantôme. Vous les trouverez dans notre rayon micros studio à condensateur.

Podcast et streaming

Un podcast s'enregistre souvent dans un bureau ou une chambre, avec un ordinateur qui souffle à côté. Un dynamique de type broadcast, utilisé de près, isole la voix du reste. Un statique apporte plus de brillance dans une pièce silencieuse. Dans un bureau, il entendra aussi chaque touche du clavier. La question du branchement est traitée à part dans le guide micro USB ou XLR. Nos micros podcast et streaming couvrent les deux.

Batterie et amplis

Une grosse caisse ou un ampli guitare produisent des niveaux très élevés à quelques centimètres du micro. Le dynamique y est chez lui. Les statiques servent plutôt au-dessus de la batterie pour les cymbales, ou sous forme de micro de surface posé dans la grosse caisse. Le guide comment sonoriser une batterie détaille le placement de chaque micro.

Les erreurs qui reviennent souvent

• Brancher un statique sur une entrée sans alimentation fantôme, ou oublier d'activer le 48 V. Résultat : aucun son, ou un signal faible et déformé.
• Parler dans le haut d'un statique à large membrane. La plupart se parlent par le côté, sur la face indiquée par le fabricant.
• Acheter un statique pour une pièce bruyante en espérant un son de studio. Il enregistrera la pièce avec la même précision que la voix.
• Tenir un dynamique loin de la bouche. Le niveau chute, vous montez le gain, et le souffle monte avec lui.
• Craindre que le 48 V abîme un micro dynamique. Avec un câble XLR en bon état, un dynamique symétrique ne s'en aperçoit pas.

Dynamiques et statiques sont réunis dans le rayon micros professionnels. Pour la scène, commencez par les micros chant. Vous hésitez entre deux modèles ? Décrivez votre usage depuis la page contact.