Matériel de sono et de scène

Une erreur de choix ou de branchement se paie vite, par un ronflement en façade ou un tweeter grillé par du grave.

Boîte de direct : de l'instrument à la console

Une basse ou un clavier sortent sur un jack asymétrique, prévu pour quelques mètres de câble. Une boîte de direct, ou DI box, convertit ce signal en XLR symétrique de niveau micro, à basse impédance. Il peut alors parcourir des dizaines de mètres de multipaire sans perdre ses aigus, et la liaison symétrique rejette l'essentiel des parasites.

La source décide du type. Un instrument à capteurs passifs, comme une basse passive ou une guitare électro-acoustique à piézo passif, réclame une DI active : son impédance d'entrée très élevée ne charge pas les capteurs et préserve les aigus. Elle tire souvent son énergie de l'alimentation fantôme 48 V. Dans ce cas, activez le 48 V sur la voie de la console, sinon la boîte ne transmet rien. Un clavier ou la sortie d'un ordinateur s'accordent avec une DI passive. Son transformateur fonctionne sans alimentation et isole l'instrument de la console, ce qui règle bien des boucles de masse.

• Sortie parallèle (thru) : elle renvoie le signal intact vers l'ampli de scène pendant que le XLR part à la console.
• Ground lift : si un ronflement apparaît une fois tout branché, basculez-le. Ne supprimez jamais la terre d'une prise secteur pour obtenir le même résultat.
• Atténuateur (pad) : il abaisse un signal trop chaud avant qu'il sature l'entrée micro.
• Stéréo : un clavier stéréo occupe deux voies, donc deux boîtes ou une DI double.

Une guitare électrique se reprend plutôt avec un micro devant le baffle, comme ceux du rayon micros batterie et instruments. La DI sert quand elle passe par un simulateur d'ampli à sortie ligne. Ne branchez jamais une DI ordinaire sur la sortie haut-parleur d'un ampli. Le guide DI box active ou passive passe les cas courants en revue.

Système in-ear sans fil : le retour dans l'oreille

Un système in-ear sans fil, ou retour intra-auriculaire, transmet le mixage de retour de la console à un récepteur de ceinture, que le musicien écoute dans des écouteurs intra-auriculaires. L'émetteur se branche sur les départs auxiliaires : un départ pour un mixage mono, deux pour un mixage stéréo. Le récepteur sort sur un mini-jack 3,5 mm, qui accueille les écouteurs intra filaires du rayon casques et écouteurs. Chaque retour de sol retiré baisse le volume du plateau et le risque de larsen dans les micros chant.

Comptez un émetteur par mixage. Le batteur et le bassiste peuvent partager la même écoute, leurs deux récepteurs calés sur la même fréquence. Si le chanteur veut plus de voix et le guitariste plus de guitare, il faut deux émetteurs sur deux fréquences, et deux mixages préparés à la console.

Reste la bande. Le 2,4 GHz s'utilise sans licence, mais le Wi-Fi et les téléphones du public l'occupent aussi. Le corps humain l'absorbe davantage que l'UHF : un musicien qui tourne le dos à l'émetteur perd le signal plus vite. Sa liaison numérique ajoute enfin un léger retard, que le chanteur remarque en premier. L'UHF analogique n'a pas ce retard. En revanche, une partie de ses fréquences a été réattribuée à la téléphonie mobile : vérifiez que la plage du système reste autorisée en France, d'après la répartition publiée par l'ANFR.

Au réglage, passez les départs auxiliaires en pré-fader, pour que les mouvements de la façade ne changent pas l'écoute des musiciens. Montez le volume du récepteur en partant de zéro. Si des micros chant sans fil partagent la scène, donnez à chaque liaison sa propre fréquence. Le guide in-ear monitor, comment ça marche suit le signal de bout en bout.

Filtre actif sono : un ampli par bande

Un filtre actif sono, ou crossover actif, découpe le signal au niveau ligne, entre la console et les amplis. Chaque haut-parleur reçoit alors, par son propre canal d'ampli, la seule bande qu'il sait reproduire. Pour bi-amplifier une enceinte passive, il faut qu'elle offre une entrée qui contourne son filtre interne. Une enceinte active a déjà le sien, et un caisson amplifié doté d'une sortie satellites filtrée fait lui-même la coupure.

Beaucoup de filtres rackables proposent deux modes : 2 voies stéréo ou 3 voies mono, ou encore 3 voies stéréo ou 4 voies mono. Le nombre de canaux d'ampli en découle. Il en faut quatre en 2 voies stéréo, trois en 3 voies mono, six en 3 voies stéréo et quatre en 4 voies mono, plus un si vous utilisez une sortie caisson mono.

La coupure se règle d'après les caractéristiques des enceintes. Entre caissons et satellites, elle se place souvent entre 80 et 120 Hz. Pour un moteur à chambre de compression, ne descendez jamais sous la fréquence minimale donnée par son fabricant. L'erreur la plus chère consiste à inverser deux sorties : branchée sur l'ampli des aigus, la sortie grave envoie des basses dans un tweeter, qui grille vite. Testez chaque voie l'une après l'autre, amplis au minimum. Allumez les amplis en dernier et éteignez-les en premier, pour que les claquements des appareils en amont n'atteignent pas les haut-parleurs.

Compléter votre matériel sono professionnel

Les voix et les instruments se reprennent avec les micros professionnels, puis se mélangent sur une table de mixage, dont les départs auxiliaires alimentent les retours. Pour une fête ou une animation sans technicien, une enceinte de soirée sur batterie accepte souvent un micro en direct. Pour relier la console au filtre puis aux amplis, relevez la connectique en face arrière, XLR ou jack symétrique, puis passez par le rayon câbles audio. Un doute sur un branchement ? Écrivez-nous depuis la page contact avec la liste de votre matériel de scène.